Феновете се тълпят в Париж, за да аплодират, когато Лиз Дейвидсън става Тейлър Суифт за класическа музика

ПАРИЖ (AP) — Тейлър Суифт не е единствената певица, която почитателите се тълпят в Париж, с цел да чуят.

Лиз Дейвидсън се трансформира в най-голямото привличане на класическата музика, привличайки тълпи в Парижката опера за първите си осъществявания в основната роля на „ Саломе “ на Щраус през същата седмица Суифт извърши La Défense Arena в другия завършек на града за началото на европейската част на нейното турне Eras.

„ Това е гласът на века “, сподели американската режисьорка Лидия Щайер, която сложи подхранвания от секс и алкохол „ Саломе “ в Бастилията. „ Това е безумна активност от акустична позиция. Мисля, че е електрически. “

Андреас Хомоки, общоприет шеф на Цюрихската опера, даде на Дейвидсън първата й огромна роля през 2016 година като Агате в „ Der Freischütz “ на Вебер.

„ Някой сподели тя е новата Нина Стеме. Не съм склонен. Тя е новият Нилсон “, сподели той спрямо Биргит Нилсон, считана за едно от най-великите вагнериански сопрани на 20-ти век.

Дейвидсън е в разгара на незабравим сезон, който включва първите й театрални осъществявания в основната роля на „ Jenůfa “ от Яначек в Чикаго предишния ноември и дебюта й на ролята на Леонора в новата продукция на Метрополитън Опера на „ La Forza del Destino “ на Верди " през февруари. Тя изкачи още едно огромно ходило в стълбата на водещия трагичен сопранов репертоар с дебюта си „ Саломе “ в четвъртък.

„ Чувствам се доста, доста щастливка, че имам тази работа и че мога да върша това като кариера “, сподели тя. „ Това е необикновено привилегирована работа, само че също по този начин е и необикновено сложна работа. Мисля, че е значимо да помня, че е подарък да мога да върша това, тъй като в сложните дни се чудя дали просто да напусна и в никакъв случай повече да не пея. Но по-късно, когато стигнете до края на серия или края на зрелище даже или добра подготовка, си мислите какъв подарък е да извършите това. “

Дейвидсън стартира тази „ Саломе “ в задната стая на бруталистичния фон, където се организира оргията на Ирод, облечена в бял шлифер, черната й коса, разрошена в готически тип. Тя се лута по стълбището, до момента в който трима прислужници в жълти костюми за отбрана изхвърлят телата.

Щайер заменя танца на седемте воала с групово обезчестяване. В друга емблематична сцена двойник на Саломе държи отсечената глава на Йоханаан (Йоан Кръстител), до момента в който Дейвидсън пее последната част от 15-минутното си соло в клетка. Тя е с Йохан Ройтер, който изобразява Йоханаан, и те се издигат към гредите в явна илюзия, преди Ирод да заповяда да я убият.

Публиката извика след последната нота на неделното матине, второто от седемте представления през май 28.

„ Тя го кара да звучи елементарно. Тя го кара да звучи без изпитание, ” сподели диригентът Марк Уигълзуърт за нейния глас. „ Голям е, само че тя в никакъв случай не крещи. Има хубост в това. Това значи, че не осъзнавате количеството, а просто сте фокусирани върху качеството. “

Дейвидсен назова противоречивата режисура на Щайер „ необикновено нова и съвременна “.

„ Докато има смисъл, стига да има причина, в действителност ми харесва да го върша “, сподели тя.

В Met на 26 февруари Дейвидсън беше толкоз изумена от реакцията на публиката след огромното й четвърто деяние песен, " Pace, pace, mio ​​dio! " че е нарушила характера си, навеждайки глава и поставяйки ръка на сърцето си.

„ Облекчение, че всичко мина добре и бях щастлива от това “, изясни тя няколко дни по-късно.

Дейвидсън се прибираше у дома до късно единствено за къси шпации сред пеещите задължения. Тя и годеникът й имат къща в Лондон и строят такава в Норвегия.

В дните на представления Дейвидсън има световна рутина, която включва разходки, пране, сънливост и йога. Тя идва в операта към 2 часа и половина преди завесата, с цел да се загрее и да отиде за прическа и грим.

Нервната сила на премиерата не се разсейва до дребните часове.

„ По-скоро примирам, в сравнение с задрямвам вярно “, сподели тя.

Сега на 37 години, 2-футовият норвежец дебютира във Виенската държавна опера през 2017 година в основната роля от „ Ариадна на Наксос “ на Щраус в Лондонската кралска опера през 2018 година като Фрея в „ Рейнското злато “ на Вагнер, на фестивала в Байройт през 2019 година като Елизабет в „ Танхойзер “ на Вагнер и в Met през 2019 година като Лиза в „ Пике дама “ на Чайковски (Дама пика). “

Дори с поредност от похвали, Дейвидсън подхожда с боязън към всяка роля.

„ Достатъчно добър ли съм? “ тя сподели. „ Всеки път ме изненадва какъв брой нервна ставам. “

Тя ще пее деяние 2 от „ Тристан и Изолда “ на Вагнер за първи път в концерт с диригента Саймън Ратъл и тенора Стюарт Скелтън с Баварското радио Симфоничният оркестър в концерт на 1 и 3 ноември в Мюнхен, по-късно пее „ Тоска “ в Met от 12 ноември и Леонор във „ Фиделио “ на Бетовен там на 4 март.

„ Наистина желаех изпълнете „ Фиделио “ тук и, несъмнено, когато ме помолиха да извърша „ Тоска “, това беше доста ясно „ да “ за мен “, сподели тя в Ню Йорк, преди да се насочи към Европа.

Феновете на операта чакат първата й цялостна Изолда и Брюнхилда,

„ Верди в този момент беше доста огромно нещо за мен да мога да направя „ Дон Карло “ и по-късно „ Форца “ и бих желал да направя „ Un Ballo “ Maschera “, сподели тя. „ И тогава, несъмнено, Тоска, това е в действителност огромно нещо за мен през идващия сезон. И тогава все по-далеч, може би по-големите функции на Вагнер. Надявам се, че светът на Верди, Пучини, Щраус може да бъде моят проект за още няколко години. “